視頻：王佳靈 陳松奕

央廣網(wǎng)重慶5月27日消息（記者陳靜 實(shí)習(xí)記者張曉倩 李欣蔓）“啪！”醒木拍案，滿堂寂靜。袁國虎眉頭一蹙，手中折扇“唰”地抖開，地道的重慶方言裹著三國風(fēng)云撲面而來：“話說關(guān)云長提青龍偃月刀——”解放碑山城曲藝場(chǎng)的燈光下，他長衫一旋，竹椅“嘎吱”作響，臺(tái)下觀眾脖頸不自覺地跟著他的扇鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，這便是四川評(píng)書的“魔力”。

方言為魂 重慶的四川評(píng)書就像火鍋底料

5月17日，重慶籍四川評(píng)書表演藝術(shù)家袁國虎將這一傳統(tǒng)曲藝的抑揚(yáng)頓挫融入到國產(chǎn)3A單機(jī)游戲《明末：淵虛之羽》游戲劇情中，讓非遺技藝“走進(jìn)大眾，走近大眾”。此前，在第24屆中越青年友好會(huì)見活動(dòng)閉幕式上，他手持折扇登臺(tái)，用地道重慶方言演繹經(jīng)典劇目《三英戰(zhàn)呂布》，完成了四川評(píng)書藝術(shù)在國際舞臺(tái)的首秀。

作為重慶的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，四川評(píng)書起于宋元話本，盛于民國，以醒木為令、折扇為器，表演者僅憑一桌一椅，便能在方言的抑揚(yáng)頓挫間切換生旦凈末丑。

袁國虎在第24屆中越青年友好會(huì)見閉幕式表演（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“國虎是年輕評(píng)書演員中的佼佼者，舞臺(tái)形象灑脫，表演到位，更能創(chuàng)作，很了不起�！敝�名評(píng)書表演藝術(shù)家劉蘭芳提起袁國虎，難掩欣慰。

好友李多曾在專文中這樣描述他：“國虎是一個(gè)把評(píng)書捧在手里，化入嘴里，愛到心里的了得后生，有他在絕對(duì)不會(huì)冷場(chǎng)�！�

走進(jìn)袁國虎的辦公室，墻上懸掛著的書法條幅；書架上整齊陳列著他歷年的獲獎(jiǎng)證書及與曲藝名家的合照；桌上整齊擺列著很厚幾沓手稿……這里每一件物品都在訴說著這位評(píng)書演員的藝術(shù)人生。

袁國虎自2003年初習(xí)評(píng)書，2010年正式拜師，之后便將評(píng)書作為終身事業(yè)，以傳承傳統(tǒng)藝術(shù)血脈為己任。他舌有風(fēng)筆有神，不僅在舞臺(tái)上用精湛的表演征服觀眾，更憑借一支妙筆，創(chuàng)作出多部精彩作品，這身“舌底翻瀾”的功夫，連曲藝名家田連元也格外欣賞：“他的業(yè)余時(shí)間都在寫字畫畫，藝術(shù)修養(yǎng)全面，是曲藝界的青年翹楚�！�

袁國虎在曾令弟專場(chǎng)表演（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“說書全國一樣，語言各有不同�！痹谠瑖�虎眼中，四川評(píng)書的最大魅力在于方言。四川方言屬北方語系，但一方水土養(yǎng)一方人，重慶的四川評(píng)書就像火鍋底料，用本土語言熬煮故事。他表示，方言是地方藝術(shù)的根基，保護(hù)方言其實(shí)就是在守護(hù)文化個(gè)性。面對(duì)年輕一代方言能力退化的現(xiàn)狀，他堅(jiān)持在表演中保留方言韻味，甚至為一句“作（zuó）威作�！钡陌l(fā)音糾正學(xué)生，他坦言，如今的方言更需要被保護(hù)。

創(chuàng)新為骨：老藝術(shù)玩出“新花樣”

“我不僅要讓評(píng)書好聽，還要讓評(píng)書好看�！睆牟桊^書場(chǎng)到國家藝術(shù)基金項(xiàng)目，再到將四川評(píng)書融入游戲劇情，袁國虎的創(chuàng)作始終在傳統(tǒng)與當(dāng)代間尋找平衡，用“兩條腿走路”，讓評(píng)書“叫好又叫座”：其一是“集現(xiàn)代元素，探舊書新說”，用現(xiàn)代思維重構(gòu)《李白》等長篇評(píng)書，每回獨(dú)立成章適應(yīng)快節(jié)奏觀演；其二是“借古人之規(guī)矩，開自我之方圓”，將傳統(tǒng)元素拆解重組，創(chuàng)排出《李順盜墓》等全新評(píng)書劇作。

他說道：“拆開來看，每樣元素都是傳統(tǒng)的，只是換了包裝。評(píng)書，既要有傳統(tǒng)核心的東西，也要有傳統(tǒng)沒有的東西，這樣的東西呈現(xiàn)出來，才是真正意義上的‘守正創(chuàng)新’�！�

袁國虎講解手稿內(nèi)容（央廣網(wǎng)發(fā) 陳松奕 攝）

“一根骨頭熬幾鍋湯�！睘榇蚱圃u(píng)書“夕陽藝術(shù)”的困局，他大膽革新表演形式。在越南國際舞臺(tái)上演《三英戰(zhàn)呂布》時(shí)，他弱化語言障礙，強(qiáng)化肢體表現(xiàn)與扇子功、口技等絕活；在綜藝舞臺(tái)壓縮《武松打虎》至13分鐘，提煉核心沖突。就連網(wǎng)友也在社交媒體上評(píng)論：“聽袁國虎老師的評(píng)書，精彩生動(dòng)之處只有更加激動(dòng)�！痹瑖�虎則表示，藝術(shù)需要與時(shí)代共振，若固守醒木方桌，終將走向消亡。

故事為筐，裝時(shí)代佐料�；貞浰�的創(chuàng)作歷程，最驚險(xiǎn)的是在2010年成都書場(chǎng)突發(fā)的“江湖危機(jī)”。前輩病愈想要重回書館，袁國虎面臨“無長篇即退場(chǎng)”的絕境。為應(yīng)對(duì)同行挑戰(zhàn)，他決定開講李白。用諾基亞撥通恩師電話定選題，狂奔寬窄巷子淘書，發(fā)現(xiàn)的《李白研究》卻是滿紙?jiān)娫~，但“評(píng)書要的是故事�！苯^望之際，他拜訪文化名家流沙河，獲贈(zèng)江油李白紀(jì)念館24段故事集，他連夜研讀資料、通宵撰寫《李白出世》書綱。

次日醒木一拍，從李白出生地到外插話里抖民俗包袱，臺(tái)下觀眾無不屏息凝神�！霸�老師講李白，真是把李白那股狂勁兒全抖出來了！”“本以為傳統(tǒng)評(píng)書會(huì)很沉悶，結(jié)果袁老師臺(tái)上的瀟灑勁兒直接把我看呆了。”觀眾紛紛被袁國虎的表現(xiàn)所驚艷：他在極限創(chuàng)作中錘煉自己的功力，也催生出“連載體評(píng)書”的新模式。

《李白出世》手稿（央廣網(wǎng)發(fā) 陳松奕 攝）

作品立身：讓非遺“活在當(dāng)下”

如今，他更專注以作品立身：獲國家藝術(shù)基金扶持的《李順盜墓》嘗試“評(píng)書劇”形態(tài)；正在創(chuàng)排的川軍題材作品融入LED與音效；堅(jiān)持“長篇如連續(xù)劇，中篇如電影，短篇如小品”的分層創(chuàng)作理念。“企業(yè)家靠產(chǎn)品，藝術(shù)家靠作品。人很渺小，但作品能穿越時(shí)間�！�

打“強(qiáng)心針”的傳承終將被淘汰，要讓傳統(tǒng)長出新的生命枝丫。面對(duì)非遺傳承難題，袁國虎清醒而務(wù)實(shí)。他解除師徒關(guān)系轉(zhuǎn)為師生模式，卸下傳統(tǒng)束縛；拒絕機(jī)械保護(hù)，主張“迭代更新”。

袁國虎表演《三英戰(zhàn)呂布》（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“故事是人類永恒的需求。”在解放碑山城曲藝場(chǎng)的方寸舞臺(tái)，這位“舌有風(fēng)雷筆有神”的評(píng)書人仍在用重慶方言的麻辣鮮香，熬煮屬于這個(gè)時(shí)代的故事底料。讓現(xiàn)代觀眾仍然能夠從傳統(tǒng)評(píng)書中，體會(huì)到有深度、有長度、有溫度、有態(tài)度的故事。正如他所言：“把小眾做到極致，未嘗不能成為新的大眾。”